MAUROROSSI

Teoría del espacio

 

Para el desarrollo en pista de los bailes deportivos, es esencial tener en consideración que ante todo, se trata de un deporte. Por tanto, exige estrategia.

 

Las parejas, al ser dispuestas en la pista, deben respetar su espacio y el de los demás, mientras más competidores haya en pista, la reducción de espacio es proporcional. Una consecuencia directa de esto es que en competición simultánea, están prohibidas las elevaciones, todo debe ser bailado a ras de piso. (*)

 

Para entender esta teoría, es necesario conocer los tres tipos de posiciones de desplazamiento en baile deportivo. Posiciones que también se aplican a otras disciplinas como por ejemplo el patinaje artístico.

 

Las imágenes a continuación muestran estas tres posiciones:

 

En primer lugar, la posición espejo, los integrantes de la pareja se encuentran frente a frente y sus movimientos son sincronizados y prácticamente iguales, guardando, obviamente, los estilos propios de la mujer y el hombre.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

En segundo lugar, la posición paralela, los integrantes de la pareja se encuentran uno al lado del otro y sus movimientos pueden ser de desplazamiento amplio o fijos, en este caso, los bailarines funciona de manera autónoma, a diferencia de la posición espejo, donde el movimiento de las piernas y brazos es la contraria para cada bailarín.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Finalmente, la posición seguida, en esta posición, un bailarín se encuentra delante de otro, al igual que en todas las posiciones, esto puede o no conllevar que los integrantes estén tomados. La posición seguida se ocupa generalmente en movimientos de desplazamiento amplio.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Estas tres posiciones son observables en todos los bailes y el cambio entre una posición y otra puede estar determinado por uno o más giros o (fuera de competencias regulares) por un lift. (**)

 

Los bailes latinos muestran naturalmente las tres posiciones, sin embargo, en competición, los bailes europeos, por ser tomados de principio a fin, mantienen una posición espejo. (***)

 

Una vez consideradas estas posiciones, podemos entrar a la teoría propiamente tal. 

 

La imagen siguiente muestra el estado inicial de una pista con ocho parejas en competencia, en un ritmo “X”.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Cada pareja para desarrollar movimientos desde un punto central variable (entiéndase esto como el eje de la pareja, su centro, que cambia en la medida que esta avanza) debe respetar una medida.

 

Esta medida corresponde a la circunferencia que rodea a cada pareja. La circunferencia imaginaria se dibuja considerando el diámetro de esta como la máxima extensión de la pareja en posición paralela.

 

Si bien, al momento de participar y evaluar, no se toman estas consideraciones de manera tan estricta, la preparación de las parejas para la competencia está basada en el espacio a ocupar.

 

Cada baile, tiene además, una lógica de desplazamiento distinta, adecuada a los pasos que se utilizan. 

A continuación, algunos patrones de desplazamiento clásicos para los diez bailes.

 

Bailes Estándar:

 

A)Para el Vals inglés o vienés, lo usual es que la pareja comience con el paso base y luego lo repita girando en una sola dirección, y eventualmente, luego de una pausa para realizar el paso base o una caminata en línea recta, cambiar la dirección del giro, jamás la dirección del desplazamiento, ya que, como baile estándar debe bailarse a contrarreloj. La diferencia entre ambos bailes radica en la velocidad de ejecución; el Vals vienés es más rápido.

 

B)En el Slow-fox o Fox-trot, el desplazamiento más utilizado es recorrer la pista en varias oportunidades rodeándola en movimientos de giro y movimientos de zigzag, también se pueden incluir caminatas de fuelle y pausas para repetir el paso base.

 

C)Al ejecutar el Quickstep, se respetan los mismos desplazamientos del Slow-fox, pero añadiendo los galopes típicos en línea recta en los costados más largos de la pista, también se agregan saltos en giro para recorrer estos sectores.

 

D)En el Tango priman los desplazamientos en línea recta, pero en este caso particular, los movimientos pueden ser representados como flechas en cualquier dirección. El Tango no exige ni siquiera una vuelta completa a la pista, las líneas rectas son dibujadas con giros o movimientos caminados en espejo.

 

Bailes latinos:

 

A)Para el Cha-cha-cha, no se utilizan mayores giros en conjunto, la mayoría de las secuencias de pasos están compuestas por movimientos en espejo en un punto fijo o desplazamientos en seguida, donde se puede expandir la circunferencia desde su centro, al alejarse los bailarines el uno del otro.

 

B)El Samba debe ser el baile más completo en este sentido. Mezcla giros, seguidas, paralelas y espejos en movimientos de línea recta y desplazamiento amplio alrededor de la pista de baile.

 

C)El Jive es un baile complejo en cuanto a pasos, pero su ejecución no exige un desplazamiento muy amplio en la pista, el paso base se mantiene durante la mayor parte de la coreografía y se cambia frecuentemente de la posición espejo a la posición paralela con transiciones que no involucran obligatoriamente giros.

 

D)La Rumba es muy similar al Cha-cha-cha en cuanto al desplazamiento, pero involucra mayor número de pausas entre desplazamientos espejo y pasos diferentes en la posición paralela.

 

E)Finalmente, el Pasodoble, al igual que el Tango en estándar, se compone mayoritariamente de desplazamientos en línea recta. Esta vez, se utilizan mayores movimientos en paralela y no se necesita girar alrededor de la pista. Los giros pueden ser perfectamente reemplazados por abanicos o verónicas.

 

(*) En exhibiciones y concursos de televisión, las elevaciones están permitidas.

 

(**) Todos los bailes mantienen su paso base en posición espejo.

 

(***) Fuera de competencias y en formatos distintos de evaluación, los bailes europeos o estándar pueden presentar posiciones y desplazamientos en paralela y seguida.